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HILARYZHOU

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COP 15 raised a lot of expectations and also the stakes were high. But alas these expectations were largely dashed. Amid these expectations was that of a successor to the Kyoto, only for a political accord to be hastily put together by the largest gathering of world leaders - but without content, depth, commitment or any binding terms to it.
The expectations of COP 16 are relatively low as they were implausibly high at COP 15. Cancun is instead focusing more on the road map and ironing out the creases that stand in the way of a comprehensive treaty to replace the Kyoto protocol of 92 which expires in 2012.
Thus COP17 will be the big one and in our own backyard, like the world cup except that this mega event is not about competition – but complimenting each others’ efforts to reduce human induced climate change effects. The need for an alternative vision to climate politics, the recognition of the importance, scale and intensity of the need of a comprehensive and binding successor of the Kyoto -which is more or less window dressing, is now apparent. An Agreement that recognizes the common responsibility of nations to reduce their carbon footprints, promote and fully utilize clean development mechanisms, while not impeding the development of developing countries. There is also need to focus on technology transfer subsidies as an incentive to attract the adoption of clean development mechanisms, binding sustainable resource utilization policies are also key to the survival of our habitable climate conditions and preservation of the environment.
Africa is at the receiving end of climate related disasters due to a myriad of challenges ranging from underdeveloped infrastructure, poverty and the basic dependence on natural climatic conditions and resources for socio and economic development. Hence the need to focus on clean development mechanism measures and funding of these projects by developed countries and multi-national companies which have heavily benefitted from dirty fossils, as a means of harnessing the runaway global emission.
The energy and transport sectors contribute largely to the carbon footprint of many countries whether developing or developed. There are quite a number of clean energy projects which are lying ideal in most African countries which have the potential of greatly reducing the continents carbon footprint – the Inga Hydroelectric project the largest such project when completed, has the potential to supply Africa and parts of Europe when complete. This project and other such projects could go a long way in reducing the global carbon footprint. There is need to focus on the implementation of such clean energy projects, which are greatly being affected by lack of funding, or just the tendency to wake up late to big things.
On the international forum the need to cajole or whip the Americans and Chinese into line, support the rumbustions of the G77 to tilt the tables in favor of developing countries and also learn from the vibrant ‘’Alba” states’” on sustainable climate policies which will pull Africa and developing nations onto level platform and ensure the negotiation of a comprehensive and binding successor to the Kyoto protocol.
What really is at stake for developing nations – their survival, due to the increasing global temperature the climatic and weather conditions have become more and more erratic and disastrous. Droughts, floods, season shifts are the order of the day with most developing countries depending on rain fed agriculture and other nature based means of productions for sustenance. Changing climatic conditions will deal a big blow to the achievement of MDGs and time is running out hence the need for developing nations to unite and call for binding universal mitigation and adaptation strategies.
Developing nations being the custodians of their own development should fight for the promotion of sustainable utilization of their natural resources for sustainable economic, social and political climate policies which preserve, protect and promote environmental conservation.
Come December 2011 South Africa will be the playground and developing countries will be the vuvuzelas promoting the protection of the environment for future generations. Clean Development Mechanism, alternative clean energy sources and reduction of emissions should be the basis of the successor to the Kyoto protocol.

HILARYZHOU

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These spacious blanks we call deserted are not as the name may imply. They were created to provide a source and are a resource of the energy we might want to use for the rest of the earths lifespan without impacting or exploiting the earth’s habitants and health. If all the earths’ deserts were paneled for PV energy it would suffice to provide energy of all the planets energy requirements. So it is from this background that we at The Solar Generation decided to embark on a mission to convince and lure young people to take solar technology at the centre of their lives so as to defend the rights of the unborn children of generations to come, of a clean and hospitable climate and plant.
There are a lot of application for this clean technology ranging from home, health and industrial applications.
The main obstacle remains the monopolization of this technology by developed countries and efforts by large multilateral conglomerates to decampaign and rubbish efforts by climate and environmental defenders to preserve and protect the planet from selfish communities who are receiving capital gains while denying future generations of flora and fauna their rights and the planets right. Sustainable development of Africa is key, to the fight against CC and adaptation of poor countries to these calamities though they may also assist in development as maybe in decades to come some regions will become completely inhabitable.
Sustainable developments then gets to the age old adage give me a fishing rod instead of fish.
Aid to Africa and developing countries should be sustainable and community owned.
Aid in the form of food is guaranteed to be finished by the time one swallows and is a short term solution and has turned to be a dependency factor which communities are being haunted with. Aid in the form of a solar mini P.V station to a growth point in low income communities though capital costs are high can guarantee 20-30 years of clean and sustainable energy source for socioeconomic development and poverty alleviation.
Poverty will continue to haunt poor developing nations as long as sustainable technology is continually out pricing the income of communities. Government subsidies in sustainable technology and support for sustainable technology projects in institutions of learning, low income rural communities will go a long way in fighting CC and poverty and developing sustainably of low income rural communities IN DEVELOPING NATIONS.
Adaptation and mitigation, binding pacts are well behind schedule. The UN should come up with global conventions which compel the world’s largest emitters, oil producing countries to invest or donate a certain percentage of their profits to research, development and support to low-carbon projects in developing nations.
Large multilateral oil companies are reaping billions in profits annually; the automotive industries are mulling the advancement of clean technology on automobiles and also reaping billions from polluting the planet while investing close to nothing in clean technology.
Hence the time is now for the world to look back and reflect on the damage already done and focus on a binding solution to combat climate change and make the world a better place to for you and me and generations to come.

chengzhao1993

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The new General Motors arose on Friday as lawyers finished an all-night paperwork session transferring the automaker's good assets to a brand-new company controlled by the U.S. government.

The massive transfer of factories, money and intellectual property was completed about 6:30 a.m., according to a person briefed on the situation, clearing the way for a smaller and faster company better equipped to compete in the brutally tough global automotive market.

The person, who asked to remain anonymous because the deal wasn't announced officially, said the signing meant the new GM had emerged from bankruptcy.

One bankruptcy expert called GM's 40-day case the fastest ever for a company of its size.

GM's warp-speed emergence from bankruptcy is expected to be announced by CEO Fritz Henderson and new Chairman Edward Whitacre Jr. at a 9 a.m. news conference at the company's Detroit headquarters.

Henderson is expected to announce details of the plan to make new GM profitable again. The troubled automaker has lost more than $80 billion in the past four years.

Once the world's largest and most powerful automaker, new GM is now cleansed of massive debt and burdensome contracts that would have sunk it without federal loans. Spurred on by the Obama administration's support, the bankruptcy process was two day's faster than crosstown rival Chrysler Group LLC's 42-day timeframe.

chengzhao1993

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Honduran Coup D’état Timeline

June 28, 2009: The coup d’état started. Honduran President Manuel Zelaya was ousted by the military. He was exiled to Costa Rica, was accused of ignoring the court’s ruling and holding a referendum to change the Constitution

June 29, 2009: Zelaya met the Bolivia President Evo Morales, ousted Honduras President Manuel Zelaya, Nicaragua President Daniel Ortega, Venezuela President Hugo Chavez and Ecuador President Rafael Correa in Managua, Nicaragua. They hugged each other as if they were brothers.

June. 30, 2009: Manuel Zelaya gained a lot of international supports. The UN voted to demand Zelaya’s immediate restoration.

July 1, 2009: The US President Barack Obama, along with OAS, backed up ousted President Zelaya. Obama said that the removal of the democratic president in Honduras was unconstitutional. The OAS was called in session in Washington; it threatened to suspend Honduras’s membership unless restoring Zelaya.

July 2, 2009: The supporters of President Manuel Zelaya protested in front of the National Congress in Tegucigalpa. Soon violence was erupted. The police threw tear gas at the throng.

July 3, 2009: The Supreme Court of Honduras rejected the ultimatum for Zelaya’s restoration. The interim government of Honduras had announced that the country has decided to quit the OAS (Organization of American States) on Friday.

July 4, 2009: President Zelaya decided to return tomorrow despite the danger and warning that he could be arrested.

July 5, 2009: Despite Zelaya’s plan to return Honduras today, the police blocked him from entering Tegucigalpa. The plane hovered over the country, and then flew back to El Salvador

July 6, 2009: Zelaya was very unhappy. He condemned the military that blocked him from entering the country.

July 7, 2009: President Zelaya was scheduled to meet Clinton, the Secretary of States of the US. Obama again boosted him and backed him up, saying that the US would “respect the universal principle that people should choose their own leaders, whether they are leaders we agree with or not.”

July 8, 2009: The Honduran interim government gave the sign of flexibility about the possible return of Manuel Zelaya.

July 10, 2009: The Costa Rican President Oscar Arias held a clsed-door meetings with both Manueal Zelaya and Roberto Micheletti. Ousted Zelaya appeared first, and left Arias' home in Cota Rica's capital shortly before Roberto Micheletti showed up

July 23, 2009: Manuel Zelaya announced that he is going back to Honduras on Saturday. The interim government that sent Manuel Zelaya into exile vows to arrest the president if he sets foot in Honduras

July 25, 2009: Manuel Zelaya set up a camp along the border of Honduras. He said he is going to settle there until the coup ended.

chengzhao1993

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June 28, 2009 was the day that sent Honduras into turmoil; it was the day that the Honduran military broke its own established democracy and overthrew its democratic leader, Manuel Zelaya, who was exiled into Costa Rica. The pretext that his opponents hold is that Zelaya tried to ignore the court’s ruling and change the constitution through a referendum.
What Micheletti tries to say here is that Zelaya is against the ruling of the Supreme Court by trying to hold a referendum to change the constitution about the presidency, and therefore he is against law. However, what a country mostly needs is not only law, but also democracy. Without democracy, law can only be a set of restrictions placed on the people. Manuel Zelaya, a democratically elected leader, represents people’s will in Honduras. Someone may say that that Manuel Zelaya wanting to change the Constitution is because of his despicable desire to stay longer on his office. In other words, he only cares about his own political power despite the court’s ruling. However, Zelaya was holding a referendum, which means people’s will. It doesn’t matter what his intention is, as long as the people support him. If Zelaya wants to hold onto his power longer than one term and most importantly, his people want him to stay longer, then why not? Laws are made by people, and so they can be and should be changed according to the will of the majority of people. That’s what majority rule means. That’s what democracy means. That’s what popular sovereignty means—the idea that governments serve for the people and only act out according to the people’s will.
Micheletti and his allies also blamed Zelaya’s socialist policies in which Zelaya gained popularity by giving handouts to the poor. It is incontrovertible that his polices to redistribute the wealth are socialistic or leftist. But so what? There is nothing wrong with being socialist. What do you want to say about being socialist? It may end up in Communist dictatorship like Czechoslovakia and Poland used to be? It may cause violence and result in another “Tiananmen Square Massacre”? Come on, don’t be so stereotypical. Socialism doesn’t always equal Communism or dictatorship. Countries like Czechoslovakia, Poland, and China were using wrong socialistic policies at wrong time. Nevertheless, when a country has a widening gap between rich and poor, socialism is needed and should be used.
“Honduras is one of the poorest and least developed countries in Latin America. Industrial development has been limited, and historically the economy has been dependent on exports of coffee and bananas. The currency has been undergoing a steady and controlled devaluation of roughly 6% per year for the last several years.” In this situation, wealth needs to be redistributed among people, the poor has to get their voice heard, and the country should be led by a leader who can stand on the side of the poor since there are more poor than rich. And Manuel Zelaya is the one who can bring them hope and democracy.
After all, coup d’états are detrimental and should be by all means avoided because it can cause turmoil, uprising, and even violence. A democratic country should try to solve problems democratically. And if the government is still republic, they should let Manuel Zelaya return to his office, or at least back to his own country.

josephp

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Título: Almodóvar y sus chicas.
Subtítulo: Análisis del texto cinematográfico “Tacones Lejanos”


JUSTIFICACIÓN.

El presente trabajo trata algunas películas del director Pedro Almodóvar. Partiremos sólo desde Tacones Lejanos, y haremos algunas breves menciones a las dos primeras Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón y a Laberinto de Pasiones.

Son importantes estas tres películas, que en el presente trabajo denominaremos como textos cinematográficos, porque marcan una diferencia entre el inicio de la actividad cinematográfica y la evolución acontecida, que pone a Almodóvar entre los intereses de varios socios.

En primera instancia podemos definir el análisis socio-histórico, el cual propone las situaciones en las que se trabajo el texto cinematográfico, pero en el sentido en que resaltan las temáticas como quiénes fueron los socios, cuál el presupuesto, con qué fines ha sido visto la película, no lo trataremos acá, pues para nosotros representa una limitante.

Lo segundo que podemos mencionar y en todo caso justificar es cómo abordaremos a la película, ello es el análisis que posee dos elementos fundamentales, el reconocimiento y la comprensión. Reconocimiento que está “ligado a la capacidad de distinguir y ubicar los distintos elementos individuales” los cuales son “personajes, luces y sombras, colores sonidos frases, tonos de voz, etc.” La comprensión será “la capacidad para relacionar estos elementos individuales entre sí como partes de un todo más amplio: el encuadre, el plano, la secuencia, el conjunto del film, etc.” (Carmona, Pp.47-48)

En base a esto segundo, el presente trabajo lo desarrollaremos a partir de un esquema básico. Introducción, Desarrollo y Conclusión. Y nuestro interés será: en el argumento; la forma y estructura cinematográfica; el contexto (la ficha técnica).


DESARROLLO.

Previo a lo que desarrollaremos, la metodología como anticipadamente venimos recalcando, es necesario notar que el documento que poseemos es una copia de DVD, éste formato no existía de forma comercial en el momento en que se presento la película. Eso hace que en nuestro material se hayan presentado, dentro de él, hasta ahora algunas modificaciones que desconocemos de manera directa, como puede ser la corrección de colores, audio o empalmes. De acuerdo a como presentamos el trabajo en curso tenemos lo que sigue.

A. ARGUMENTO O SÍNTESIS.

Primero, entre el reconocimiento y la comprensión, lo realizaremos en función del Argumento. Lo cual nos lleva a aclarar que esto puede presentar varias opciones, pero debido a que es el lugar de donde partimos es necesario que la presentemos. Acá el argumento llega a convertirse en una sinopsis, a la cual posteriormente añadiremos un comentario.

Argumento:

Diferenciando entre la Introducción, el Desarrollo y Conclusión. Tenemos en la Introducción tres momentos relevantes:

Becky del Páramo, actriz, llegando a su país luego de una larga ausencia, de él y principalmente de su hija Rebeca, ésta que solamente posee dentro de ella momentos de una infancia no olvidada y que convierte en un héroe no reconocida a la hija por parte de Becky. Ambas discuten el hecho de compartir una vida con un mismo hombre, Manuel, pues fue amante de la madre en el pasado y es hoy el marido de la hija. Luego de la cena deciden pasar por un club donde Femme Letal, un imitador drag-queen de la actriz, presenta un espectáculo. Femme Letal luego del espectáculo seduce a Rebeca

En el desarrollo encontramos nueve momentos que los resumimos de la siguiente manera:

El sonido de un disparo, y el levantamiento de las evidencias de un crimen, el asesinato de Manuel. El Juez Domínguez interroga a las tres mujeres que estuvieron con él en la noche del crimen, la amante, Becky y Rebeca. Luego de las declaraciones Rebeca presentadora del noticiero describe como asesino a su marido, Manuel, dueño del canal donde ella trabaja. Debido a la declaración pública de Rebeca es conducida a la penitenciaria, donde escucha la presentación de Becky y su dedicatoria. Posteriormente el Juez Domínguez que tiene mucha fe en que Rebeca no asesinó a su marido, concreta un encuentro entre Rebeca y Becky, donde ambas luego de una disputa confrontan sus frustraciones respecto de la otra a lo largo de su vida. Otra vez en la penitenciaria Rebeca se entera que está embarazada. El Juez provee de libertad a Rebeca pues no encuentra evidencia que suponga la permanencia de ella. El Juez potencia el encuentro de Femme Letal, con Rebeca, porque se entera que está embarazada. Luego del encuentro y desenmascaramiento del Juez quien revela la identidad de Femme Letal ante Rebeca. Se enteran de Becky esta hospitalizada, allá se dirigen y Becky al pie de la muerte solicita la información sobre el asesinato para culparse así misma y salvar a su hija, de ese modo le acontecen al Juez nuevas confesiones.

La conclusión se presenta de manera inmediata, en dos ideas.

En la casa de Becky, el Juez espera el momento adecuado para interrogar a la nueva asesina confesa, cuando llega Rebeca quien trae la evidencia, el arma, para dársela a su madre. Al estar juntas las dos mujeres, Rebeca recuerda lo especial de escuchar los tacones de su madre antes de poder conciliar sueño y Becky impone su última mirada en los tacones que se pueden observar de la calle por una minúscula ventana. Estas se funden en encontrarse juntas por siempre.


B. FORMA Y ESTRUCTURA CINEMATOGRÁFICA.

El segundo paso, ahora luego de haber presentado el argumento desde nuestra perspectiva y que se ha conformado una síntesis del texto cinematográfico, procederemos a su análisis como se planteo anteriormente.




Veremos entonces de manera sintética qué ocurre con el GUIÓN. La valoración que le otorgamos a la película es buena, entre un promedio de 1 a 5 le premiamos con un 4. Primero debemos justificar que basamos nuestro puntaje en base a un DVD, y no a la película original presentada en una sala de cine, lo cual pude cambiar de ver la original, pero en este caso no es posible. Segundo, la continuidad parece que tiene un tropiezo cuando luego de la introducción existe un quiebre brusco para mostrar el desarrollo de la película, al momento que se escucha el disparo y la escena anterior, donde se presenta el Juez Domínguez con su madre, a nuestro modo de ver estas tres escenas: la drag-queen seduciendo a Rebeca; El Juez y su madre; El disparo que declara la muerte de Manuel; no poseen una adecuada formulación en su presentación, pues parecen bloques separados sin una coherencia explícita, claro que a lo largo de la película se comprende la presencia de tales escenarios como una presentación inaugural (33:50 min.). Otro problema es cuando Rebeca pasa por el centro fotográfico y se confunden la fotografías con la otra persona, ahí se muestra al Juez Domínguez en uno de sus papeles de informante, Hugo, no se puede precisar de quien se trata si no fuera gracias al DVD y que se posee la opción de retroceder y verificar la imagen, en una sala de cine no hubiese sido posible ello (44:18 min.). Otro problema con la continuidad se da cuando, luego que Rebeca declara en vivo en el noticiero es llevada a la penitenciaría pero la escena posterior al estudio de televisión, parece más que la salida de ese lugar, la llegada al centro, por los barrotes o fierros que se muestran (52:28 min.).
Otro problema se presenta en la secuencia donde la vagoneta que transporta a Rebeca a la penitenciaría no aparece en un primer plano sino un balón de básquet ingresando en la cesta de gol, de hecho no hay un enfoque claro sobre si es el balón de básquet o la vagoneta lo que se quiere mostrar, claro que al final se logra comprender, pero genera una difusa imagen en el auditor o público (56:52 min.). Otro momento donde se puede hallar confusión, es luego de que Rebeca se entera sobre los personajes creados por el Juez, al momento de ir a cambiarse el Juez, aparece sin barba en el auto a diferencia de como se presentó ante Rebeca, y eso parece que presenta a otro personaje, pues la caracterización no es de ninguna de los otros tres personajes que se dan a lo largo de la película (1:30:24 min.). Existe a lo largo de la película momentos en que ésta pierde fuerza, y se pueden identificar de acuerdo a que el guión ha presentado falencias, que anteriormente mencionamos. Sin embargo, hay momentos intensos también, como es el caso cuando la Femme Letal supuestamente imita a Becky, y se logra gracias a la música que explicaremos luego en la estructura narrativa. También cuando Rebeca está en la penitenciaría escuchando la presentación de su madre. Finalmente, un momento fuerte es el final donde se cierra la idea que se quiso presentar desde el principio: Rebeca ansiosa por estar con su madre quien le había hecho falta durante muchos años; y Becky que se queda con su hija, demostrando su afecto al entregarse por ella, ante la ley por el crimen cometido. La idea es que ambas se quieren encontrar desde el principio de la película y al final sí lo hacen, claro que esto tiene lo trágico, penoso y triste pues se presenta conjuntamente la muerte de quien supuestamente más ha amado, Becky.

Ahora podemos hablar de los ACTORES y su INTERPRETACIÓN. Identificamos a; Becky del Páramo que es interpretado por Marisa Paredes; Rebeca interpretado por Victoria Abril; Femme Letal/Hugo/Juez Domínguez interpretado por Miguel Bose.

Marisa Paredes a pesar de no presentarse físicamente muy mayor, vieja, desempeña un rol perfecto de madre respecto a Rebeca que dice tener 28 años. La hallamos en las situaciones diversas desde un principio: cuando quería salir de España para viajar a México, es una mujer insegura respecto a su hogar pero muy quisquillosa como una mujer inmadura o quizá la palabra es caprichosa como una adolescente. Luego, a su retorno a España la encontramos como una mujer mucho más formal y seria, pero aún con las debilidades que tuvo desde muy joven por los placeres. Al final, se presenta como una madre abnegada.

Victoria Abril se presenta actuando como la hija que sufrió por la ausencia de su madre a lo largo de su vida. También es la mujer, esposa, que confronta sus relaciones afectivas con su marido de manera dura. La inocencia y timidez se presenta cuando en la película se muestra su primera presentación ante el noticiero a la llegada de su madre, donde aparece desubicada riendo al dar una noticia trágica. Un momento que caracteriza su seriedad esta en la declaración que hace en el noticiario, presentándose como la culpable y responsable por el asesinato de Manuel, haciendo al público atento al drama de la vida de ella.

Ambas mujeres son representantes del éxito ante las demás mujeres, son íconos para las mujeres de diferentes tiempos, son mujeres con un perfil alto o deberíamos decir “mujeres públicas”, famosas.

Miguel Bose en su rol de tres personajes presenta credibilidad. Femme Letal tiene la caracterización de un drag-queen en sus maneras, movimientos, gestos y andar. De Hugo sólo aparece en las fotos que Rebeca recoge en el centro fotográfico y no hay mucho como personaje que muestre en escena. El Juez Domínguez, es el personaje que más largamente se presenta en la película y la seriedad que toma Miguel Bose al interpretarlo es convincente a pesar que se nota la debilidad de amor por Rebeca.

Sobre los ELEMENTOS ESTÉTICOS, podemos decir, sin nuevamente advertir que nuestra fuente para la emisión del criterio que sigue es el DVD y no la pantalla de cine:

La fotografía es clara y tiene un formato de 1,85:1 como el original. Alfredo F. Mayo es el director de fotografía y gran parte de los encuadres captan el interés del espectador. Claro excepto la salvedad que presentamos más antes, cuando no precisa la importancia entre el balón de básquet y la vagoneta. La fotografía no podía estar completa si no se menciona a la iluminación que estaba a cargo de Cinetel una empresa dedicada a participar en diferentes producciones cinematográficas. La iluminación en la mayoría de los casos presenta tres puntos, uno desde arriba y dos de frente con 45 grados de perspectiva. En muchos casos la iluminación es muy fuerte y crea un resplandor en la imagen, como cuando la enfermera sale de escena, al momento en que Becky esta hospitalizada (1:37:19 min.). Ahora bien en la mayoría de las escenas donde los personajes usan gafas o lentes se notan las dos luces frontales y la iluminación se presenta como equipos potentes pero que no son muy grandes y esto en escenas en interior se nota claramente como decíamos respecto de la enfermera (43:25; 1:06:13).

El vestuario para el caso de Marisa Paredes y Victoria Abril, son de importantes empresas de “alta costura” y reflejan el carácter de personas importantes que desempeñan en la película, esas empresas son Giorgio Armani y Chanel respectivamente. Miguel Bose de Femme Letal posee la vestimenta y utensilios adecuados para mostrarla como una mujer dónde la fotografía ayuda bastante pues no se nota en un principio el tamaño de hombre, la estatura, que posee. Los demás personajes muestran vestimenta adecuada, tanto en la penitenciaría, como Manuel, marido de Rebeca, así como los habitantes de la supuesta isla.

La ambientación y las locaciones, son varias pero podemos resumirlas en las siguientes. La policía es una locación y por ello no requería de una ambientación, ahora con referente a la penitenciaría seguramente las escenas dentro de ella que suponemos haber visto, seguramente son en otro lugar, pues no son reas, sino actrices las que realizan el baile dentro la penitenciaría, pero por como se mueve la cámara implica que no todos esos materiales, además que se nota una escena con grúa, hayan sido necesariamente ingresados a la penitenciaría por ello suponemos que fue en otro lugar la grabación. El hospital no requería de ambientación pues es casi evidente que si es una institución hospitalaria, por eso también se nota el problema de la iluminación en una habitación que mencionamos anteriormente al hablar de la enfermera. Una escena al principio de la película es el uso de la limosina, mostrando el nivel económico de los personajes interpretados. Finalmente, en los créditos se menciona a sólo dos locaciones a Madrid y Elche, consideramos que las escenas de la isla fueron rodadas en Elche que según los mapas está más cerca de la costa y su ambientación es adecuada pues convence al espectador de estar en una isla.

De la ESTRUCTURA NARRATIVA, podemos mencionar aquello que es propio del autor, en esa medida mencionamos alguna relación con sus anteriores películas, Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón y Laberinto de Pasiones. Primero, que el mundo de mujeres neuróticas y sus problemas son la guía de toda la trama. Segundo, el mundo de los queer (que es la palabra inglesa para referirse a lo raro), que en este caso son los travestís y gays, personajes que se encuentran en las tres películas en cuestión. Tercero que debemos notar que a diferencia de sus primeras películas de la década del ochenta ésta de la década del noventa no tropieza con algunos problemas en la fotografía como era el no uso de trípode o de carro para realizar las escenas de travelling (éste término se usa en el cine, para mostrar un avance de un personaje con la cámara y generalmente se usa un carro o en la actualidad equipos que permiten que el camarógrafo avance en cualquier dirección a diferencia del carro.). Esto se ve cuando Carmen Maura que interpreta a Pepi, hostiga la puerta del edificio de su violador. Lo cuarto, que podemos reflejar es el uso de Boleros, en la primera película de Almodóvar de 1980 se usa este recurso únicamente al final, en la de 1982 no se hace uso de este recurso que identifica a Almodóvar, en cambio, en la película en cuestión de 1991, ya se nota que es parte característica de sus producciones. Es importante notar que en esta película los temas son interpretados por Luz Casal y los temas son de autoría de Agustín Lara, representante a mediados del siglo XX del género Bolero.

C. CONCLUSIÓN.

Para terminar, es preciso mostrar de los créditos provistos al final de la película, ellos están disponibles también en el sitio web de Pedro Almodóvar. Su composición es: Sinopsis, Reparto y Equipo Técnico.

TACONES LEJANOS.

Sinopsis.

El marido de Rebeca (Victoria Abril) fue primero el gran amor de su madre, la diva "Becky del Páramo" (Marisa Paredes). Ambas se reencuentran justo cuando el marido de Rebeca muere asesinado. El juez del caso (Miguel Bosé) es también una drag-queen de noche, una fan imitadora de Becky.

España / Francia, 1991, 113 min.
Una producción de "El Deseo, S.A." y"Ciby 2000".

Reparto.

Victoria Abril: Rebeca.
Marisa Paredes: Becky del Páramo.
Miguel Bosé: Juez Domínguez/ Hugo/ Letal.
Ana Lizaran: Margarita.
Mairata O' Wisiedo: Madre del Juez Domínguez.
Cristina Marcos: Paula.
Féodor Atkine: Manuel.
Bibí Andersen: Susana.
Pedro Díaz del Corral: Alberto.
Nacho Martínez: Juan, Padre de rebeca.
Miriam Díaz Aroca: Isabel.
Rocío Muñoz: Rebeca de niña.
Lupe Barrado: Luisa.
Juan José Otegui: Capellán hospital.
Paula Soldevila: Enfermera Hospital.
Javier Bardem: Regidor Tv.
Gabriel Garbisu: Realizador Tv.
Eva Siba: Tata.
Montse G. Romeu: Maquilladora 1.
Lina Mira: Maquilladora 2.
Abraham García: Médico Cárcel.
Angelina Llongueras: Funcionaria 1.
Carmen Navarro: Funcionaria 2.
Roxy Vaz: "Dealer".
Javier Benavente: Dependiente Tienda Fotos.
Rodolfo Montero: Policía T.V.
Luigui Martín: Policía Pañuelo.
José María Sacristán: Sacerdote.
Plácido Guimaraes: Negro Isla Margarita.
María Pau Domínguez: Locutora.
Hilario Pino: Locutor.
Fernando Prados: Agente Judicial.
Victoria Torres: Bailarina.
Ana García: Bailarina.
Almudena de la Riva: Bailarina.
Elia Camino: Bailarina.
Raquel Sanchís: Bailarina.
M. Dolores Ibáñez: Bailarina.
Yolanda Muñoz: Bailarina.
Strello: Figuración.
El Martillo De Lucifer: Figuración.
Agustín Almodóvar: Cliente tienda de fotos.

Equipo Técnico.

Director: Pedro Almodóvar.
Guión: Pedro Almodóvar.
Productor ejecutivo: Agustín Almodóvar.
Productor Asociado: Enrique Posner.
Música: Ryuichi Sakamoto
Canciones: Gil Evans, George Fenton, Nino Ferrer, Agustín Lara, Gaby Verlor.
Intérpretes de canciones: Los Hermanos Rosario, Miles Davis, Luz Casal.
Fotografía: Alfredo F. Mayo.
Montaje: José Salcedo.
Decorador: Pierre-Louis Thévenet.
Directora de producción: Esther García.
Vestuario Victoria Abril: Chanel.
Vestuario Marisa Paredes: Giorgio Armani.
Diseño gráfico: Studio Gati.
Ayudante de dirección: Yousaf Bokhari.
Ayudante del director: Inma Hoces.
2ª Ayudante de dirección: Arantxa Aguirre.
Secretaria de rodaje: Marisa Ibara.
Auxiliar de dirección: Eva Leira.
Meritorio de dirección: Ramón Fernández de Tejada.
Ayudante de producción: Tino Pont.
2º Ayudante de producción: Miguel de Casas.
3er. Ayudante de producción: Lola García.
4º Ayudante de producción: José María Fernández.
Cajero pagador: Óscar Valero.
Auxiliar de producción: Clarissa Couassi.
Meritorio de producción: Toni Novella.
Ayudante de cámara: Miguel A. Muñoz.
Auxiliar de cámara: Cristina Noe.
Técnico de vídeo: Roberto Coronado.
Fotografía de escenas: Mimmo Cattarinich (Ram Studio). Microfonistas: Denis Guilhem.
Ayudante de montaje: Rosa Ortiz, Manolo Laguna. Ambientador: Carlos García Cambero.
Ayudante de decoración: Patricia de Blas.
Regidor: Julián Mateos.
Attrezzistas: Federico García Cambero, Juan L. Viñuales, José L. García Quevedo.
Asistencias: Leopoldo Báez.
Ayudante Sastrería: Hugo Mezcua.
Sastra: Puy Uche.
Ayudante de maquillaje: Ana Lozano.
Auxiliar de peluquería: Evaristo Ortiz.
Jefe de eléctricos: Enrique Belo.
Jefe de maquinistas: Carlos Miguel.
Maquinista: Teodoro García.
Eléctricos: Eugenio Martínez, Enrique Pérez, Rafael Castro, Anselmo Villalba.
Personal administración: Ana Vidal, Celia Mengíbar, Ana Sanz, Tomás Fernández.
Supervisor producción Francia: Jean Claude Fleury, Pierre Edelman, Yves Attal, Aude Girard.
Ayudante Studio Gatti: Alicia González, Florencia Gras.
Objetos artesanales: Mayrata O' Wisiedo.
Efectos especiales: Reyes Abades, S.A.
Construcción decorados: E.G. Decoración Escénica.
Optical y Títulos: Story Film - Pablo Núñez.
Efectos sala: Jorge Rodríguez Inclán.
Estudios de montaje: EXA.
Estudios de grabación músicas: Right Track Studios / New
Estudios de mezclas: Músicas: Right Track Studios / New York, Soundtrack Studios / New York.
Dirección cuerdas: David Nadiem.
Grabación y mezclas músicas: Lolly Grodner & Ryuichi Sakamoto.
Ingenieros grabación músicas: Brian Pollack, Trish Mccabe, Jim Viviano, Angelo Lo Coco.
Coordinador: Hal Grant.
Guitarra: Basilio Georges.
Coordinador: Roger Trilling.
Jefa de producción: Norika Sky - Sora.
Agente Sr. Sakamoto: David Rubinson.
Ayudante Sr. Sakamoto: Fernando Aponte.
Estudios grabación canciones: Miguel de la Vega.
Sonorización España: Tecnison.
Ingeniero de sonido en España: Francisco Peramos. Sonorización en Londres: Pinewood Studios.
Ingenieros de sonorización: Graham V. Hartstone, Michael A. Carter, Kevin Tayler.
Transcripciones de sonido: Charly Sound.
Trabajos vídeo: Laya Producciones.
Cámaras: Camararent (Panavisión).
Laboratorios: Madrid Film.
Iluminación: Cinetel.
Vestuario: Peris Hermanos.
Posticería: Viuda de Ruiz.
Atrezzo: Mateos, Luna Mengíbar, Vázquez Hermanos.
Tapicería: Emilio Ardura.
Transportes y unidad móvil: Ángel Megino.
Grúa: Cinegrip.
Grúa Grande: Cinegrua.
Restaurante rodaje: Rafael, Hostelería Internacional.
Gestoría: Legiscine.
Asesoría fiscal: Coprisa.
Seguros: Caser.
Servicios de seguridad: Dibercon.
Rodaje en estudios: Estudios Barajas.
Colaboraciones: Dis Berlin, Diabéticas Aceleradas, Elena Benarroch, Sybilla, Antonio Pérez Reina, Simona Benzakeim (Publicidad Internacional), Marisol Muriel, Manuel Bandera, Willie Arroyo, José María Sánchez, Polo Villaseñor, Cinergia, Juan Bauza.








BIBLIOGRAFÍA.

CARMONA, Ramón.
1993 Cómo se comenta un texto Fílmico. Madrid: Ediciones Cátedra. ISBN: 84-376-0963-1. Pp. 326. Colección Signo e Imagen.

MEDIATECA.

Almodóvar, Pedro.
1980 Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón.
España, 82 min. Producido por "FIGARO FILMS, S.A."
1982 Laberinto de Pasiones. España, 100min. Producción "Alphaville" (España).
1991 Tacones Lejanos. España / Francia, 113 min. Una producción de "El Deseo, S.A." y "Ciby 2000".

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COD: LF033
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 90-92; Capítulo II: La exigencia Náhuatl de una fundamentación del mundo.
Titulo: Quetzalcóatl fruto de la sabiduría.
“[…] en una vieja narración conservada en los Anales de Cuauhtitlán. En ella se atribuye simbólicamente a Quetzalcóatl –dios, héroe cultural de los toltecas– el hallazgo de la solución buscada. Se señala con la vestidura del mito, que este descubrimiento es precisamente fruto de la sabiduría, representada por Quetzalcóatl:

1.- ‘Y se refiere, se dice
2.- que Quetzalcóatl, invocaba, hacía su dios a algo (que está) en el interior del cielo.
3.- a la del faldellín de estrellas, al que hace lucir las cosas; [se designa en su doble aspecto a Ometéotl: dios de la dualidad o del dúo, que como enseguida se indica vive en el lugar de la dualidad]
4.- Señora de nuestra carne, Señor de nuestra carne; [Ometéotl: es a un tiempo Señora y Señor de nuestra carne (de nuestro sustento)]
5.- la que esta vestida de negro, el que está vestido de rojo; [la noche y el día, negro y rojo, colores que yuxtapuestos evocan asimismo la idea de sabiduría, como ya se ha indicado al describir la figura del tlamatini.]
6.- la que ofrece suelo (o sostiene en pie) a la tierra, el que la cubre de algodón. [por poseer simultáneamente dos aspectos: el masculino y el femenino, es concebido como núcleo generativo y sostén universal de la vida y de todo lo que existe.]
7.- Y hacia allá dirigía sus voces, así se sabía, hacia el lugar de la Dualidad, el de los nueve travesaños con que cosiste el Cielo….’ 9 [Expresamente se menciona aquí el lugar del origen cósmico: el Omeyocan, ‘sitio de la dualidad’, que se afirma está arriba de los ‘nueve travesaños’ que forman los cielos. Notamos de paso que en otros textos, en vez de nueve, se afirma que son doce, o más comúnmente, trece los dichos cielos.]

9 Anales de Cuauhtitlán, en Códice Chimalpopoca, publicado en fotocopia y con versión al español por el Lic. Primo Feliciano Velázquez, fol. 4. La versión que ofrecemos ha sido hecha ex profeso, ya que la publicada por el Lic. Velázquez se aleja demasiado del texto náhuatl. AP I, 15.”
Materias: cuauhtitlán, quetzalcóatl, ometéotl, señor y señora, tlamatini, omeyocan,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas

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COD: LF031
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 84; Capítulo II: Imagen Náhuatl del Universo.
Titulo: conocimientos de médico verdadero y médico falso.
“[…] el siguiente texto en el que tratando de sus médicos o curanderos [los nahuas], hacen clara distinción entre los auténticos –los que conocen experimentalmente sus remedios y siguen un método apropiado– y los falsos que recurren a la brujería y a los hechizos:

1.- ‘El médico verdadero: un sabio (tlamatini), da la vida.
2.- Conocedor experimental de las cosas: que conoce experimentalmente las hierbas, las piedras, los árboles, las raíces.
3.- Tiene ensayados sus remedios, examina, experimenta, alivia las enfermedades.
4.- Da masaje, concierta los huesos.
5.- Purga a la gente, la hace sentirse bien, le da brebajes, la sangra, corta, cose, hace reaccionar, cubre con ceniza (las heridas).
6.- El médico falso: se burla de la gente, hace su burla, mata a la gente con sus medicinas, provoca indigestión, empeora las enfermedades y la gente.
7.- Tiene sus secretos, los guarda, es un hechicero (nahualli), posee semillas y conoce hierbas maléficas, brujo, adivina con cordeles.
8.- Mata con sus remedios, empeora, ensemilla, enyerba’1

1 Textos de los informantes de Sahagún. Códice Matritense de la Real Academia de la Historia, Ed. Facsimiliar de Paso y Troncoso, vol. VIII, fol. 119, r.; AP I, 13.”
Materias: médico verdadero, médico falso, nahuas, sabios, tlamatini, conocimiento,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas

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COD: LF029
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 84; Capítulo II: Imagen Náhuatl del Universo.
Titulo: mitogonía en las filosofías.
“En el pensamiento cosmológico náhuatl encontraremos, más aún que en sus ideas acerca del hombre, innumerables mitos. Pero hallaremos también en él profundos atisbos de validez universal. De igual manera que Heráclito con sus mitos del fuego inextinguible y de la guerra ‘padre de todas la cosas’, o que Aristóteles con su afirmación del motor inmóvil que atrae, despertando el amor en todo lo que existe, así también los tlamatinime, tratando de comprender el origen temporal del mundo y su posición cardinal en el espacio, forjaron toda un serie de concepciones de rico simbolismo que cada vez iban depurando y racionalizando más”
Materias: mitogonía, mitos, aristóteles, heráclito, tlamatinime,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas

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COD: LF030
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 84; Capítulo II: Imagen Náhuatl del Universo.
Titulo: pensamiento cosmológico náhuatl diferenciando entre lo verdadero y lo mágico-religioso.
“[…] el pensamiento cosmológico náhuatl había llegado a distinguir claramente entre lo que era explicación verdadera –sobre bases firmes– y lo que no rebasaba aún el estadio de la mera credulidad mágico-religiosa. En otras palabras, valiéndonos de nuevo anacrónicamente de un término occidental , el más aproximado para expresar la distinción percibida por los sabios nahuas, diremos que sabían separar lo verdadero –lo científico– de lo que no era tal.”
Materias: pensamientos cosmológico náhuatl, verdad, mágico-religiosa, científico,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas

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COD: LF028
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 83; Capítulo II: Imagen Náhuatl del Universo.
Titulo: preocupaciones de los tlamatinime, cosmogonía.
“Sus preocupaciones [de los tlamatinime] –como lo muestran los textos– versaron sobre el origen y naturaleza del mundo, del hombre, del más allá y de la divinidad.”
Materias: tlamatinime, cosmogonía, origen,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas

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COD: LF027
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 76; Capítulo I: Una cierta diversificación del saber.
Titulo: generaciones de conocimiento mediante los sabios.
“[…] en el mundo náhuatl hay que atribuir el origen último de su filosofía, desde los tiempos toltecas a toda una serie de generaciones de sabios, conocidos por las más antigua tradición como los que:

‘llevaban consigo
La tinta negra y roja,
Los códices y pinturas,
La sabiduría (tlamatiliztli),
Llevaban todo consigo:
Los libros de canto y la música de las flautas.’29

29 Textos de los informantes de Sahagún. Códice Matritenso de la Academia (ed. Fac. del Paso), vol. VIII, fol 192, r., AP I 12.
”
Materias: mundo náhuatl, filosofía, toltecas, códices, sahagún,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas

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COD: LF026
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 80; Capítulo I: Una cierta diversificación del saber.
Titulo: las doctrinas filosóficas nahuas perviven gracias a sus escuelas Calmécac y a sus estudiantes.
“[…] quienes transmitieron las doctrinas filosóficas nahuas fueron en su mayoría, no los sabios mismos, sino los antiguos estudiantes de varios Calmécac que, habiendo recibido en su época las ideas en boga, no se cuidaron por lo general de dar el nombre de sus maestros. Por otra parte, la elaboración de la filosofía náhuatl no puede atribuirse –al igual que en el caso de los orígenes de la filosofía hindú contenida en los Upanishadas– a pensadores aislados, sino más bien a las antiguas escuela de sabios. Y es que no hay que juzgar puerilmente con el criterio individualista de la cultura occidental moderna las agrupaciones más socializadas de los sabios de otros tiempos y latitudes.”
Materias: doctrinas filosóficas, calmécac, estudiantes, maestros, filosofía náhuatl,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas

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COD: LF025
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 75-76; Capítulo I: Una cierta diversificación del saber.
Titulo: el indio o indígena frente a los frailes adoctrinadores.
“[Recién conquistada Tenochtitlan, los frailes adoctrinaban a un grupo de señores principales condenando las creencias indígenas, al final de escucharlos un indio se poden de pie y dice:]
1.- ‘Más, señores nuestros (dice),
2.- hay quienes nos guían,
3.- nos gobiernan, nos llevan a cuestas,
4.- en razón de cómo deben ser venerados nuestros dioses,
5.- cuyos servidores somos como la cola y el ala,
6.- quienes hacen las ofrendas, quienes inciensan,
7.- y los llamados Quequetzalcoa.
8.- Los sabedores de discursos
9.- es de ellos obligación,
10.- se ocupan día y noche,
11.- de poner el copal,
12.- de su ofrecimiento.
13.- de las espinas para sangrarse.
14.- Los que ven, los que se dedican a observar
15.- el curso y el proceder ordenado del cielo,
16.- cómo se divide la noche.
17.- Los que está mirando (leyendo), los que cuentan (o refieren lo que leen).
18.- Los que vuelven ruidosamente las hojas de los códices.
19.- Los que tienen en su poder la tinta negra y roja (la sabiduría)
20.- ellos nos llevan, nos guían, nos dicen el camino.
21.- Quienes ordenan cómo cae un año,
22.- cómo sigue su camino la cuenta de los destinos y los días y cada una de las veintenas (los meses)
23.- De esto se ocupan, a ellos les toca hablar de los dioses’ 26

26 Colloquios y Doctrina Cristiana… (Stervende Götter und Christliche Hellsbotschaft) Ed. W. Lehmann, Stutgart, 1949. pp.96-97; AP I, 10.

Al principio del cap. III de este trabajo –¬donde se expone el pensamiento náhuatl acerca de la divinidad– ofreceremos la respuesta integra dada por los sabios a los frailes en la discusión principal que con ellos sostuvieron.”
Materias: tenochtitlan, frailes, indios, quequetzalcoa, creencias indígenas,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas

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COD: LF024
LEON-PORTILLA, Miguel. 1979: 74; Capítulo I: Los sabios o filósofos.
Titulo: comparación entre el tlamatini y el ‘amo qualli tlamatini’.
“Ambos pretenden influir activamente en la gente, enseñando: uno, la verdad, ‘que hace sabios los rostros ajenos’; el otro, cual hechicero, ‘encubriendo las cosas’, ‘hace perecer a la gente y misteriosamente acaba con todo’. Tal es el testimonio transmitido a Sahagún por sus informantes indígenas que prueban tener clara conciencia de que había también entre ellos pseudos-sabios, cuya ‘jactancia e inflación’ se ponían de manifiesto al compararlos con la figura del genuino tlamatini.”
Materias: tlamatini, amo qualli tlamatini, pseudos-sabios, sabio, sahagún,
Autor: Joseph Jesus Paredes Oblitas